這本象徵著日本戰後時代結束的文學作品，是三島由紀夫的名作《豐饒之海》四部曲的原型作品。相較於其他三島的名作《潮騷》、《春雪》、《金閣寺》、《假面的告白》、《豐饒之海》四部曲等…作品，《鏡子之家》在文壇評價與知名度較低，但卻是三島由紀夫最喜愛的作品。

「他在肉體支撐著的精神完善中一往無前，但時代無法採取相同的腳步，只能眼看著他越來越孤獨。」

我花了比平常更長的時間在閱讀這本書，將近三個禮拜。不只是篇幅較長的緣故，我常在閱讀時感到一股滯塞在胸口的感情，幾度無法自己。我一直很喜歡三島由紀夫，閱畢後，我真想從窗戶躍出，期待自己也能呼吸冷咧的空氣，等待厚重的雪層溫柔地包覆住我的身軀。

時代性

三島由紀夫說他在《鏡子之家》描寫的是一個時代。確實，從閱讀過程中我看見了四名男主角的形象：上班族清一郎、拳擊手峻吉、男演員阿收、畫家夏雄。初初翻閱，我便已了解，這四名男主角就是三島由紀夫的化身。若看過《我青春漫遊的時代》這本三島的自述短文集，便知道三島練過拳擊、喜愛健身，是演員、劇作家、小說家。三島對藝術美有特異的執著，這點和川端康成相同。而這四名角色，便是三島內心矛盾卻又同樣踏在追求極致之美道路上的分身，他們帶著對時代的蔑視與虛無，走上各不相同的道路。

過著貧困交迫的生活，還說只要活著就是幸福，這是奴隸的想法

上班族清一郎，深信世界終有毀滅的一天，四處皆廢墟的日子將至。三島由紀夫在這句話中明確指出，日本社會趨近於女性化，趨近於平凡無奇的無趣日常，而這樣的世界是三島所討厭的。正是由於每個人都喜愛這種平凡，擁抱這種平凡，才會持續地發出像女人般的牢騷。這便是戰後時代的終結，和平日常到來的證據。但三島認為，這是極其無趣且無意義的。於是清一郎最後逃向紐約，一個「男人的都會」。

人生這種邪教，真是卓越的邪教啊。我決定信奉這個教了。以不打算活下去地活下去，騎著「現在」這匹無頭之馬到處奔馳。

而鏡子之家，便是戰後時代的庇護所，沒有明天、沒有未來，只能有現在的那個時代；深信世界末日又將來臨，一切皆成廢墟的那個時代。鏡子代表的便是貞潔、強大的戰後女性，光子與民子則是在女性化日本社會下，生活得最為快活的膚淺女性。

年輕人有個傾向，總認為別人的感動都是平庸的。

拳擊手峻吉，奉行動為圭臬，視思考為阻礙。他期待能有不安寧的時代來臨，得以展現自我內在的強大，而非僅是在擂台上取得自己強大的證明；他期待能有榮譽的、男人的極致之死，如同自己戰死的大哥一樣，用那樣強大的力量一飛升天。就如同三島所做的，為了強大而死。

所謂天才的感受性，無論看在別人眼裡多麼易感，也擁有絕對不會抵達悲劇的特質。

畫家夏雄，個性極其敏感，是一位天才畫家，對藝術美有天生的純潔感受。三島由紀夫用他來揭露了肉體美的極致意義，以及自己作為天才的一面。三島由紀夫透過夏雄，向世人傳達無論在他者眼光中的自己是如何，天才始終是快樂的、不俗的。

真正的抒情，唯有結合詩人的面貌與鬥牛士的肉體才能誕生。

男演員阿收，有著漂亮的臉蛋，是三島自戀的象徵。後來阿收向武井學習了健身，習得了肉體這門語言。這便是三島自戀以及對肉體執著的象徵，擁有詩人般的面貌與鬥牛士的肉體，搭配男性的優雅，用肉體這門語言來與世界互動。三島透過畫家夏雄的傳達了一個意念：若要肉體成為藝術品，唯有在肉體處於巔峰狀態之際自殺；透過阿收傳達了唯有痛苦與血才能確認自我的存在。

三島之死

三島於1970年，帶著清一郎深信毀滅的思想、峻吉的力量與皇國思想、夏雄的天才易感以及阿收的美麗肉體，自殺了。與太宰治那種殉情的軟弱不同，是力量，是太陽與鐵的象徵。在《鏡子之家》中，思想是並存並行的；而在《豐饒之海》四部曲中，這四個思想則是垂直連續的。每閱讀一部三島的作品，便越是佩服他。他是一名有原則、自律的詼諧作家，一名強大理性外在與纖細感性內在並存的完美男性代表。

連我也開始期待世界崩毀了。

節錄

「真是可憐的靈魂，無法理解夢想其實帶著濃厚的揶揄意味。」
「若想洞悉社會的本質，與其研究別人，不如研究自己才是捷徑。這是女人的方法。可是現在社會對青年要求的，並非當一個男人。」
「無論吃過多少苦，夢想膚淺的人也只能有膚淺的人生。」
「思想必須像肌肉清晰明瞭。比起埋在內部黑暗中、型態模糊的思想，肌肉更有資格取代思想。因為肌肉不僅嚴密地屬於個人，又比感情更具普遍性，雖然很像語言，又比語言更清晰，是比語言更優質的「思想媒體」」
「男性的優雅，必須建立在某個程度的結實上。」
「真正的抒情，唯有結合詩人的面貌與鬥牛士的肉體才能誕生。」
「真的喜歡上女人的時候，自己一定會變得空蕩蕩。可是我很怕自己變得空蕩蕩」
「所謂藝術作品和眼睛看得到的美不同，雖然它將眼睛看得到的美展現於表面，但其實本身是眼睛看不到的、單純時間耐久性的飽正。藝術作品的本質，不外乎超越時間。若將人的肉體假設為藝術作品，無法阻止遭時間侵蝕衰退的傾向吧。因此，倘若這種假設成立，唯有處於巔峰狀態之際自殺，才能挽救這種衰退吧。」
「女人不管是怎樣的貴婦人，只要聽到男人被賦予的價碼，便立刻拿來和自己賣身的價碼相比，然後說出誰比較貴較便宜的噁心意見。因為除此之外，女人本來就沒有固有價碼可言。」
「想要填補一個空虛，必須以另一個空虛。這事應該有人做，如果有人做了，這個人絕對基於好心。夏雄第一次親眼看到，別人的幫助有多可貴，若沒有別人，光一個空虛，我們應該就飽了。」
「過著貧困交迫的生活，還說只要活著就是幸福，這是奴隸的想法。另一方面，過著普通的安樂生活，認為活著就是幸福，這是動物的感受。這個社會，就是不讓人有人的感受，不讓人有人的思考方式，所以把大家都弄成瞎子。」
「所謂天才的感受性，無論看在別人眼裡多麼易感，也擁有絕對不會抵達悲劇的特質。
那些關於天才的悲劇性的世俗之說，真是俗不可耐！人們絕對不知道，天才那可怕的無限享樂能力，以及那陰慘的歡愉的無限連鎖。無論是禁慾者鮮少波瀾的生涯，或是不幸的瘋狂生涯，只要他是天才，畢竟隱藏著任何放蕩者都望塵莫及的多樣快樂。」
「世間一般的關注無法滿足阿收，他追求的是刺痛般的激烈關注。光是愛撫不夠，必須是強烈到想腐蝕他的關注。過去的一切只是滑過他皮膚表面，為了確認自己的存在，沒有比那瞬間的疼痛更為確實。他需要的正是痛苦。」
「年輕人有個傾向，總認為別人的感動都是平庸的。」
「『殉情』這種充滿黑暗、甜蜜與潮溼的語感裡，有著比死先到的腐敗感。將所有情緒性的東西和死亡連結，是對死的暢快抽象性的侮辱。男人臨死之手抓的東西，竟不是滿天星斗的星礦夜空，也不是充滿莊嚴沉重鹽水的大海，而是女人的腰帶、長汗衫、糾纏的頭髮，甚或柔軟的內褲，這只是在作賤男人一生孤獨漫長的奮戰記憶。」
「沒有任何變化！被煤煙燻汙的太陽每天照樣升起，每天照樣搭乘充滿人擠人的悶熱與體臭的電車。人們太愛這種事情，於是產生淡淡的不平不滿，以及像女人抱怨般的美好生活夢想，持續認為這個社會一定出了問題……非得這樣每天像誦經般發著固定的牢騷不可。」
「無論多麼偶然的天外飛來橫禍，人都是自己選擇自己的命運，穿適合自己的衣服，招來與自己相應的悲劇。」
「女人那種心機和膚淺的自戀，使得女人面對男人的魅力時成了瞎子。」
「人生這種邪教，真是卓越的邪教啊。我決定信奉這個教了。以不打算活下去地活下去，騎著「現在」這匹無頭之馬到處奔馳。」